Изба – русский деревянный срубный жилой дом (преимущественно сельский, до XVII - XVIII вв. – и городской), в узком смысле – отапливаемое помещение (древнерусское “истьба”, “истобка”, упоминается в летописях с X в.). Крестьянский дом мог состоять из одной избы; избы с сенями; избы, сеней и клети; двух изб с сенями. В избе зимой сосредоточивалась вся жизнь семьи, здесь же держали молодой скот. Избу с беструбной печью называют курной или черной, избу с трубой – белой. Планировка избы определялась положением печи, по диагонали от которой был передний, или “красный” угол. Сбоку от печи под потолком настилались полати, внизу – деревянный ящик-голбец. Изба строилась из бревен, скрепленных в венец. Избы бывали с нижним этажом – подклетом – и без него, кровля могла быть деревянной или соломенной, окна волоковые (прорубленные в бревнах) или косящатые (с рамами). Силуэт избы венчали резной конек (охлупень) и кровля крыльца; фасад украшали причелины, полотенца, наличники окон; потолок, стены, печи, двери нередко украшались росписями. 

Иконостас (от греч. eikwn - образ и stasiV - место стояния) – перегородка с рядами икон (чинами), отделяющая алтарь от основной части православного храма. Иконостас пришел на смену низкой алтарной преграде византийского типа. В развитой форме (высокий иконостас), известной на Руси с кон. XIV - XV вв., чины устанавливались на расписных балках-тяблах и располагались один над другим в строго иерахической последовательности. Внизу находится ряд местных икон, выше – “деисусный” чин (deisis - греч. моление; включал иконы с изображениями Христа и обращенных к нему в молитвенных позах Богоматери, Иоанна Предтечи, архангелов, отцов церкви и др.), еще выше – “праздничный” (с изображениями главных эпизодов Евангельского цикла) и “пророческий” чины. В XVI - XVII вв. в иконостас включают новые ряды (страстной, апостольский, праотеческий и др.). Тябла и стойки иконостаса украшались резьбой, басмой, чеканкой. С появлением во второй половине XVII в. резных колонок, профилированных и раскрепованных цоколей и карнизов, сплошного золочения иконостасы становятся средоточием монументально-декоративного убранства храмов. В XVIII – нач. XIX вв. традиционные формы иконостаса сильно изменяются под влиянием убранства западноевропейских алтарей.  

Импост (франц. imposte):

• Профилированная архитектурная деталь над столбом, лопаткой или капителью колонны (часто в форме антаблемента), служащая опорой для пяты арки.
• Узкий простенок, членящий дверной или оконный проем по вертикали.

Интерколумний (лат. intercolumnium, от inter – между и columna – колонна, столб) – пролет между рядом стоящими колоннами в ордерной архитектуре. Величина интерколумния (постоянная для каждой данной колоннады) зависит от масштабов сооружения, характера и ордера колоннады, а также от размера и материала колонн и архитрава. 

Интерьер (от франц. interieur - внутренний) - внутреннее пространство помещения. Функциональное назначение интерьера определяет его архитектурное решение (размер, пропорции и т.д.) и характер убранства, которые в свою очередь служат художественной выразительности интерьера. 

Так как строительство должно удовлетворять первичные человеческие потребности в организованном пространстве, то цель архитектурного оформления не исчерпывается наружными плоскостями архитектурного объекта и его деталями. Форма и величина пространства, расположение окон и дверей, оформление стен, потолков и полов, а также предметы обстановки несут отпечаток цели пространства, однако многочисленные варианты исторических и современных интерьеров доказывают существование определенной свободы в выборе оформления интерьера. Конечно, выбор зависит от индивидуальных желаний и намерений застройщика или пользователя, однако не может полностью отделиться от характерных особенностей, определяемых уровнем развития человеческого общества, его техническими возможностями, социальными структурами и эстетическими воззрениями.

Стилевые понятия, обычные для европейской истории архитектуры, можно также использовать и для интерьеров, для которых каждый период выработал свои характерные формы. Так как внутренние помещения защищены от непогоды, полностью исключены разрушающие воздействия ветра, солнечных лучей и осадков, то палитра используемых материалов и художественных средств очень широка. Восприятие внутреннего пространства также весьма интенсивно. Ни солнце, ни дождь, ни снег, ни температура, ни уличный шум или растительность не оказывают на оформление интерьера заметного воздействия. Поскольку во внутренних помещениях передвигаются медленно, то они подвергаются интенсивному визуальному рассмотрению. Это восприятие помещения сопровождается и углубляется обонянием, слухом и осязанием.

Понятия "архитектурное оформление помещений", "искусство пространственной композиции" можно применять только в том случае, когда при решении пространства используются все упомянутые выше средства оформления фасадов, в том числе колонны, пилястры, лизены, карнизы, фризы, окна и двери. Привлекательность стенным поверхностям придают благородные породы камня и дерева, инкрустация, панели, обои, штукатурка и, конечно, настенная живопись, картины и скульптуры. Возможности оформления пола также обширны -- это и покрытия из естественного камня или керамических плиток, из досок или паркета с интарсией, это искусственные покрытия и дорогие ковры.

Особенно впечатляют потолки, поскольку они не подвержены механическим повреждениям и не заставлены мебелью. Резные деревянные балки, своды, украшенные живописью и рельефами, кессонные поля, орнаменты и скульптурные сцены сменяют друг друга на протяжении истории архитектуры. Высшим достижением искусства пространственной композиции стали прекрасные интерьеры готики и Ренессанса, хотя залы барокко и кабинеты рококо превзошли их по оказываемому эстетическому воздействию. От них исходило упоение формой, красками и светом, которые, казалось, уводили взгляд посетителя в неземные сферы.

Достоинство классических интерьеров, а также привлекательность стиля бидермайер, были задавлены многообразием форм историзма. Наш век любит светлые и просторные помещения, которые, благодаря наличию легких конструкций соединяются в большие, связанные между собой пространства, зачастую в нескольких уровнях. Прозрачность современной архитектуры соединяет к тому же почти без перехода внутренние помещения со свободными пространствами, окружающими здание.

В архитектуре последних десятилетий заметен отход от традиционных прямоугольных форм внутренних помещений. Рациональным пространственным формам, характерным прежде всего для жилищного строительства и архитектуры административных и промышленных зданий, в общественной архитектуре противопоставляются свободные формы с изогнутыми и волнистыми поверхностями оболочек. Новые сооружения для отдыха и спорта, концертные залы и музеи имеют иногда экстравагантные и фантастические решения. 

Ионический ордер – один из трех главных греческих архитектурных ордеров. Имеет стройную колонну с базой и фустом, прорезанным вертикальными желобками-каннелюрами; капитель состоит из двух крупных завитков – волют. Антаблемент иногда без фриза, архитрав состоит из трех горизонтальных полос; фриз часто сплошь покрывался рельефом. Ионический ордер отличается от дорического ордера большей легкостью пропорций и более богатым декором всех частей.
Ионический ордер сложился в каменном зодчестве в ионических областях Древней Греции между 560 и 500 гг. до н.э. Особенное распространение ионический ордер получил в Греции в эпоху эллинизма.
 

Ипподром (греч. ippodromoV, от ippoV – лошадь и dromoV – бег) – место проведения испытаний рысистых и скаковых лошадей и конноспортивных соревнований. Ипподромы Древней Греции и Рима представляли собой прямоугольную площадку с закругленным концом и стеной посередине, вокруг площадки располагались трибуны для зрителей. Первый в России ипподром был организован в 1826 г. в Лебедяни Тамбовской губернии, в 1834 г. был создан в Москве (в 1951-55 гг. здание ипподрома с трибунами было перестроено архитектором И.В. Жолтовским).